ジャズ界の巨人マイルス・デイビス（Miles Davis）が1959年に発売し、現在までロングセラーを更新するアルバムが「Kind Of Blue (Columbia)」。
「踊るための伴奏音楽」から出発し発展してきたジャズ（JAZZ）が、クラッシック音楽を吸収し、「モード」という理論武装を得て独自のスタイルを完成させた最初の成果が、この「Kind Of Blue」である、という識者も居るようです。
また、このアルバムが発売される事により、ジャズ（JAZZ）という音楽は、アメリカ在住の少数民族が奏でる「大衆芸能的」音楽という位置付けから、「芸術的な音楽」の一つのジャンルとして一般大衆にまで認知されたのではないか、とも思われます。
音楽データベースサイト「Discogs」で確認するに、2022年01月現在で「455種類」
もアイテムが登録されている事でも、未だ全世界で売れ続けている事がわかります。
マイルスのアルバムを１枚だけ紹介しろ！と言われたら私は「Kind Of Blue」を推薦します。
元教会の建物を転用した録音スタジオ（Columbia 30th Street Studios）で、自然なエコーがかかる独特の空間にて各楽器の音がくっきり録音されており、各メンバーのソロも抜群。
何より、音数を抑えたバッキング「間」を埋めるかのように聴こえてくる、マイルスのミュート・トランペットが素晴らしい。
さて「Kind Of Blue」は、「モード奏法」を用いた代表的なアルバムとしても知られております。
それまでもジャズは小節数を設定し、そこに「コード」を割り振った楽譜を元に演奏しておりました。
ところが「モード奏法」では、小節数を設定した各パート毎に、Dドリアンなどの「スケール」を割り当てるだけにとどめ、結果、ソロ演奏の自由度を高めた・・・というのが、大雑把な説明になるかな？と（しどろもどろ）。
また「Kind Of Blue」は、ジョージ・ラッセル（George Russell）の推薦で参加した白人ピアニスト、ビル・エヴァンス（Bill Evans）がもたらした影響を色濃く反映するアルバムでもあります。
なお、ジョージ・ラッセル（George Russell）は、和声の音楽理論「リディアン・クロマティック・コンセプト（Lydian Chromatic Concept）」を提唱した人物として知られておりますね。
また「マイルス・デイビス自叙伝（中山康樹訳）」を読むと、「Kind Of Blue」録音時のマイルスは、ラベル（Ravel）の「左手のためのピアノ協奏曲 ニ長調」と、ラフマニノフ（Rachmaninov）の「ピアノ協奏曲第4番 ト短調 作品40」を熱心に研究していたらしく、「その要素が（アルバムに）含まれているはずだ」と言及してます。
またエヴァンスからは、完璧主義者として知られるイタリアのピアニスト、「アルトゥーロ・ミケランジェリ（Arturo Benedetti Michelangeli）」を聴いてみたら？、と紹介されたそうです。
てな訳で「左手のためのピアノ協奏曲 ニ長調」を聴いてみると、冒頭部分の雰囲気は、
「Kind Of Blue」っぽいかも・・・と思ったりします。
「ピアノ協奏曲第4番 ト短調 作品40」に関しては、何処が影響されているのかすぐにはわかりませんでした。
マイルスが「このアルバムは当初意図したものとは違った（意訳）」と語っているのは、このように我々でも分かるような「参考音源との明確な乖離」部分がある事を指しているのかなあ・・・と。
「マイルス・デイビス自叙伝」によると、他のメンバーにはどんな内容の録音するのかも知らせず、当日に「曲のスケッチ」だけ持って行って録音したそうで。
何も分からず行った録音スタジオで、ただ「演奏しろ」と命令されれば、他のメンバーは手持ちのアイデア（モチーフ）なり自作曲を流用するしかない訳で。
そうなると、時にはマイルスの意図とか違った演奏をしても仕方ないよなあ・・・と。
そんなマイルスの一見不条理な要求に対する一番の被害者は、ビル・エヴァンスのようで。
例えばマイルス作と記載される「Flamenco Sketches」などは、ビルが過去に録音した「Peace Piece」とそっくりであるようです。
またマイルスが、アルバムに収録された曲について「ビル・エヴァンスが共同作曲者だ」と主張する人がいる事に反論し、「このアルバムは、コンセプトも何もかも俺のアイデアだ」と主張している事を、読み解いてみましょう。
マイルスの考えは、今でいうところの「ビジネスモデル特許」的な観点から権利を主張しているものと思われますが、如何なものでしょう。
まあ、御託はこれくらいにして、私にとって永遠に聴き飽きないであろう名盤であり、ジャズ初心者に最初に聴いて欲しいアルバムが、この「Kind Of Blue」です。
Miles Davis - Kind Of Blue (1959)
Columbia CS-8163 / Columbia Legacy CK-64935 [1997]
side 1 (A)
01. So What (Miles Davis) 9:22
02. Freddie Freeloader (Miles Davis) 9:46
03. Blue In Green (Miles Davis - Bill Evans) 5:37
side 2 (B)
04. All Blues (Miles Davis) 11:33
05. Flamenco Sketches (Miles Davis) 9:26
CD Bonus Track
06. Flamenco Sketches (alternate take) (Miles Davis) 9:32
Miles Davis (tp) Cannonball Adderley (as except #3) John Coltrane (ts)
Wynton Kelly (p #2) Bill Evans (p except #2) Paul Chambers (b) Jimmy Cobb (ds)
March 2, 1959(#1-3) & April 22, 1959(#4-6) at Columbia 30th Street Studios, NYC.
モード奏法に関しては私、よくわかってません（笑）。「理論が伴わないと音楽が出来ない」という方は、ご自身で参考書等お探し下さい・・・。
同時期にオーネット・コールマン（Ornette Coleman）が提唱する「フリージャズ」が
発生しておりますが・・・。
当時発売された楽譜を眺めるとテーマに相当する部分に楽譜が書いてあるものの、ソロパートの部分には、音符やコード、そして長さの指定すら記載されておりません（笑）。
蛇足ついでに。
「Kind Of Blue」は、ジャズ界「最大のヒットアルバム」であると同時に、録音及び製造時のミスを抱えた「最大の不具合アルバム」という側面を持ちます。
まず、第１（Ａ）面に収録された３曲は、マスター音源を記録すべく用意されたテープデッキが不調であったらしく・・・録音時、規定速度より遅めに回ってたそうで。
テープ速度遅めに記録されたマスターを使い、録音スタジオにあるテープデッキとは別のデッキで再生され、製造されたスタンパーでプレスされたレコードは、必然的に音程（ピッチ）が上ずってしまいますよね・・・。
それが是正される事になったのは1992年。
録音当時の「オリジナルマスター」と「サブマスター」が同時に発見された事により、「音程ズレの噂が事実」であった事を、２種類のマスターを再生比較することで確定した様です。
という事で、1993年に日米両国で発売された２種類の下記ＣＤ以前のものは、音程がズレてます・・・ご注意を。
●Sony SRCS-6681 (The Collectors Item Series) [1993.04.21]
●Columbia/Legacy CK-52861 (MasterSound) [1993]
次に第２（Ｂ）面２曲に関しては、速度は正しいものの、ジャケットとレーベル面での曲名記載が逆になっていたそうです。校正ミスですかね。
つまり、コロンビアというアメリカのメジャーレーベルから発売された大ヒットアルバムが30年以上にわたり、壮大な不具合を抱えたまま発売され続けた事になります。
「Kind Of Blue」のオリジナル盤は10万円程の価格で取引されているらしいですが、壮大なる不具合品が、かくも高額で取引されるとは、何だか不思議な感じです。
